Belén Cuesta: a atriz de Paquita Salas que ganhou o Goya com La trinchera infinita

Belén Cuesta

Photo: Pedro J Pacheco / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	24 de janeiro de 1984 Seville, Spain
Ocupação	Atriz
Conhecido por	O Santo Acampamento!, La trinchera infinita, O Aviso
Prémios	Goya · Feroz Award for Best Main Actress in a Film · Feroz Award for Best Supporting Actress in a Series · Spanish Actors Union Award for Best Film Lead Actress · Fotogramas de Plata for Best Film Actress · Premio Iris for Best Actress · Medalla de Andalucía

Durante algum tempo, a mulher mais citada dos ecrãs espanhóis era uma assistente que mal conseguia atender uma chamada telefónica. Magüi Moreno, braço-direito de uma agente de talentos em declínio em Paquita Salas, falava em frases curtas e monocórdicas que continuavam a circular como memes muito depois de cada episódio terminar. Belén Cuesta interpretava-a com o sentido de timing de quem passara anos em pequenos palcos, à espera de uma gargalhada que talvez nunca chegasse. A piada tornou-a famosa. Também deu à indústria uma gaveta fácil onde a arrumar, e grande parte do que fez desde então parece uma recusa paciente dessa gaveta.

Essa recusa tem uma forma precisa. Em La trinchera infinita, estreado no estrangeiro com o título The Endless Trench, o trio de realizadores bascos formado por Aitor Arregi, Jon Garaño e Jose Mari Goenaga escolheu-a para o papel de Rosa, uma mulher andaluza cujo marido, interpretado por Antonio de la Torre, se esconde na própria casa para escapar às represálias franquistas e ali permanece durante mais de três décadas. É ele quem fica no buraco. Ela é quem tem de continuar a viver cá fora, a mentir aos vizinhos enquanto envelhece à luz do dia. O papel valeu-lhe o Goya de melhor atriz e mudou a forma como os diretores de casting olhavam para uma intérprete a quem antes recorriam para roubar a cena.

A costa de Málaga marcou-a mais do que a cidade que consta na sua certidão de nascimento. Belén Cuesta Llamas nasceu em Sevilha, em janeiro de 1984, cresceu em Fuengirola e estudou na Escuela Superior de Arte Dramático de Málaga. Passou depois a maior parte dos seus vinte e poucos anos em palco, em produções que foram de Ifigenia en Táuride a Una mujer sin importancia, de Oscar Wilde, enquanto na televisão lhe davam pequenos papéis episódicos.

O primeiro trabalho regular no ecrã chegou com Bandolera, a série de época da Antena 3 em que interpretou Elisa de Vega e onde conheceu o ator Tamar Novas, seu companheiro durante cerca de uma década. A verdadeira viragem aconteceu num modesto palco madrileno. La llamada, musical de Javier Calvo e Javier Ambrossi sobre duas adolescentes num acampamento de verão católico que recebem a visita de Deus, esteve em cena entre 2013 e 2016, com Cuesta no papel da irmã Milagros, a freira mais nova do acampamento. Quando a dupla o levou ao cinema, em 2017, ela transportou o papel para o ecrã e recebeu uma nomeação para o Goya de melhor atriz secundária.

A comédia manteve-lhe a porta aberta. Entrou em Ocho apellidos catalanes, a sequela da comédia espanhola de maior sucesso nas bilheteiras nacionais, e em Kiki, el amor se hace, de Paco León, que lhe valeu uma nomeação para o Goya de melhor atriz revelação. Paquita Salas, também de Calvo e Ambrossi, começou por ser exibida online, em 2016, antes de passar para a Netflix, e a sua Magüi conquistou o prémio Feroz de melhor atriz secundária numa série. A Netflix chamou-a depois para La casa de papel, a série de assaltos que a maior parte do mundo conhece como Money Heist, no papel de Julia, alcunhada Manila: uma amiga de infância de Denver infiltrada entre os reféns do Banco de Espanha, ao longo das três últimas partes da série.

A questão em aberto sobre a carreira recente de Cuesta tem menos que ver com o talento do que com a forma como o distribui. Depois do Goya, alternou projetos prestigiados com uma profusão de produções para plataformas. Cristo y Rey, série da Atresplayer sobre o casamento turbulento entre a atriz Bárbara Rey e o artista de circo Ángel Cristo, deu-lhe o papel principal e o Prémio Iris de melhor atriz. Seguiram-se Romancero, para a Prime Video, Las largas sombras, para a Disney+, e Legado, um drama da Netflix sobre um império familiar, protagonizado por José Coronado, no qual interpretou Yolanda Seligman, uma das herdeiras. Cortafuego, o thriller de David Victori sobre um incêndio florestal, chegou ao topo do ranking espanhol da Netflix dois dias após a estreia, em fevereiro de 2026, e a crítica reagiu com um encolher de ombros; no Filmaffinity, tem uma nota de 5,5. Estes thrillers mantêm o seu rosto nos ecrãs de casa em dezenas de países. Raramente lhe exigem o que Rosa exigiu, e a distância entre os números de audiência e as críticas é o ponto fraco de uma carreira que, de resto, tem sido conduzida com cuidado.

Dois filmes com estreia prevista para este outono e inverno apontam noutra direção. 5 minutos más, realizado por Javier Ruiz Caldera a partir do primeiro argumento de longa-metragem de Berto Romero, integrou a Secção Oficial do festival de San Sebastián, em setembro de 2026. Cuesta e Romero interpretam um casal em crise, num fim de semana no campo em que o tempo recua repetidamente cinco minutos; Javier Cámara também faz parte do elenco. A Filmax estreia o filme nos cinemas espanhóis a 22 de janeiro de 2027, antes de chegar à Movistar Plus+.

O filme mais pesado é El niño. Mariano Barroso adaptou o romance de Fernando Aramburu sobre a explosão de gás ocorrida em outubro de 1980 numa escola de Ortuella, na Biscaia, que matou cinquenta alunos. Cuesta interpreta Mariaje, a mãe de um deles, contracenando com Karra Elejalde, no papel do avô, Nicasio. Ortuella manifestou publicamente a sua oposição a uma produção da Netflix que revisitava a tragédia nas suas ruas, e as filmagens decorreram noutras localidades bascas, como Balmaseda. O filme chega aos cinemas a 13 de novembro de 2026 e à Netflix a 27 de novembro.

Fora do ecrã, mantém um perfil discreto. Recebeu a Medalla de Andalucía em 2022 e foi mãe em dezembro de 2023, quando nasceu a sua primeira filha.

Mariaje é o tipo de papel que já não precisa da velha gaveta da comédia para ser explicado. Se El niño resultar, a atriz que Espanha começou por citar por uma tirada monocórdica será avaliada pela sua capacidade de manter a câmara fixa numa dor que a localidade a que pertence preferia ter mantido privada — o mesmo teste que Rosa superou do outro lado de uma parede escondida.