Há quatro décadas que Steven Soderbergh trata o invólucro de um filme com a mesma seriedade do seu conteúdo — financiando os seus próprios filmes, rodando longas-metragens com um iPhone, colocando lançamentos em plataformas que não existiam quando começou. A sua mais recente experiência vira essa inquietação para a própria crítica de cinema, defendendo que a forma mais profunda de compreender um filme não é que nos digam como funciona, mas sermos conduzidos, imagem a imagem, pelo ato de o fazer.

Como a Deadline noticiou primeiro, o projeto chama-se Production 02074, uma aplicação construída em torno de um único filme: Jaws, de Steven Spielberg, de 1975, a obra que levou o jovem Soderbergh de volta à sala de cinema 31 vezes e o encaminhou para a realização. Em vez de um videoensaio, apresenta uma imagem fixa de cada um dos 143 dias de rodagem, combinada com as próprias anotações de Spielberg nos diários de produção e a análise contínua de Soderbergh sobre as escolhas no ecrã. Percorremos o filme pela ordem em que foi rodado, reconstruindo as cenas na nossa cabeça à medida que avançamos.

O formato é puro Soderbergh: mostrar, não contar. Detém-se na exposição sem glamour — as negações do presidente da câmara Vaughn, a mesa de jantar da família Brody — para demonstrar como Spielberg contrabandeia informação para dentro do comportamento, e não do diálogo. O modelo é em parte tomado de empréstimo aos sumptuosos volumes da Taschen sobre Kubrick, que tratam uma única produção como um texto digno de leitura atenta, mas a versão de Soderbergh é interativa, sequencial e, propositadamente, barata. ‘São 51 anos de estudo e experiência, portanto dá 50 cêntimos por ano’, diz ele sobre o preço. ‘Vejam por esse prisma.’

O que dá carga à aplicação é o facto de ser também um argumento sobre persistência. Soderbergh demora-se na rodagem lendariamente amaldiçoada — o tubarão mecânico que estava sempre a avariar, as seis semanas em que Spielberg duvidou que o filme fosse fisicamente possível — e coloca-a ao lado de outros realizadores que apostaram tudo numa visão em que o sistema ainda não confiava: George Lucas a braços com a Universal por American Graffiti, Francis Ford Coppola a autofinanciar Megalopolis, James Cameron a pagar do próprio bolso para terminar The Terminator. O próprio Spielberg participou, fornecendo contexto sobre o seu estado de espírito e, num epílogo, chamando à experiência de o revisitar ‘estranhamente catártica’.

Production 02074 entrou em funcionamento a 20 de junho, exatamente 51 anos após o dia em que Jaws chegou às salas, ao preço de $24.99, com as receitas a reverter para uma instituição de proteção animal; já está na loja da Apple, com uma versão para Android prevista para o final da semana.

Há uma simetria silenciosa em quem está a contar a história. A Disney travou em tempos o próprio possível êxito de bilheteira de Soderbergh — um filme de Star Wars nunca rodado com Adam Driver — antes que pudesse ser filmado, e agora o realizador que o estúdio dispensou construiu, nos seus próprios termos e com o seu próprio dinheiro, o estudo definitivo sobre o êxito de bilheteira que deu origem à indústria moderna.

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