Birgitte Hjort Sørensen, a actriz que Borgen tornou famosa e o teatro nunca largou

Birgitte Hjort Sørensen

Photo: Greg2600 / CC BY-SA 2.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	16 de janeiro de 1982 Hillerød, Denmark
Ocupação	Actriz
Conhecido por	Um Ritmo Perfeito 2, O Cidadão do Ano, Autómata
Prémios	Robert Award , Best Actress in a Leading Role (Television), Borgen (indicação) · Robert Award , Best Actress in a Leading Role, Ved verdens ende (indicação) · Bodil Award , Best Supporting Actress, Someone You Love (indicação) · Reumert Prize, Best Actress in a Musical, Chicago

A personagem que tornou Birgitte Hjort Sørensen reconhecível internacionalmente, a jornalista de televisão Katrine Fønsmark no drama político dinamarquês Borgen, guiava-se por um princípio profissional visível: nunca suavizar uma história só porque é mais fácil fazê-lo. Não é difícil reconhecer o mesmo princípio na carreira por detrás da interpretação.

Sørensen cresceu em Birkerød, nos arredores de Copenhaga, filha de dois médicos. O caminho para a medicina era provável, ainda que não declarado — ambos os pais trabalhavam nessa área, e o mundo em que viviam era moldado pela sua lógica. Aos dezassete anos, fez um estágio numa enfermaria de geriatria e percebeu que não conseguia assistir ao sofrimento com tamanha proximidade. Saiu dessa experiência sabendo que não podia ser médica, mas ainda sem saber o que seria em alternativa. A resposta chegou dois anos mais tarde, em Londres, onde uma visita de estudo a levou a uma produção de West End de Chicago. Mais tarde, descreveu ter-se sentado naquela sala e pensado: Um dia quero estar naquele palco. Tinha dezanove anos.

Inscreveu-se na Escola Nacional Dinamarquesa de Artes Performativas. O seu primeiro trabalho profissional — um pequeno papel na série televisiva The Eagle, em 2005, conseguido ao fingir estar doente porque a escola proibia os alunos de trabalharem em simultâneo — já revela algo sobre a forma como negociaria entre a oportunidade e a regra criada para a impedir. Quando o Gladsaxe Theatre, em Copenhaga, lhe atribuiu o papel de Roxie Hart em Chicago, a produção venceu um Prémio Reumert e tornou-se a peça dinamarquesa com maior receita de bilheteira desse ano. No ano seguinte, retomou o papel no West End, no Cambridge Theatre. O palco já tinha afirmado o seu lugar antes de a televisão chegar até ela.

Borgen foi exibida entre 2010 e 2013 e tornou-se um dos dramas europeus mais debatidos internacionalmente da sua época, em especial no Reino Unido, onde o seu exame inflexível do compromisso político e do custo das convicções encontrou públicos mal servidos por equivalentes nacionais. A Katrine Fønsmark de Sørensen começa a série como idealista e passa três temporadas a calcular o preço de continuar a sê-lo. A interpretação valeu-lhe nomeações para os Prémios Robert, na Dinamarca; Sørensen preparou-se treinando com verdadeiras equipas de notícias televisivas. O que tende a desaparecer na leitura retrospectiva de Borgen como uma obra de referência: foi o primeiro trabalho que fez depois de terminar a escola de representação. O papel ensinou-lhe a actuar para câmara em tempo real, perante uma audiência que acabaria por chegar a vários milhões. Ia inventando à medida que avançava, tal como a personagem.

Quando a série terminou, as propostas internacionais chegaram num formato reconhecível. Hollywood interessava-se por uma versão específica dela: a frieza escandinava, algo que usava o sotaque como traço de personagem. Em 2015, interpretou Kommissar em Pitch Perfect 2 — uma antagonista de a cappella impassível, que existe para ser culturalmente intimidante — e Karsi no episódio “Hardhome” de Game of Thrones, uma chefe wildling cuja morte tem um impacto que as personagens principais da série raramente igualaram nessa temporada. Ambos os papéis resultaram. Nenhum exigiu muito da amplitude que ela passara anos a construir na escola de representação e no palco. Não permaneceu nesse registo.

O trabalho de palco prosseguiu em paralelo, e a sua ambição superou o que o ecrã lhe oferecia. Em Dezembro de 2013, interpretou Virgilia ao lado de Tom Hiddleston no papel principal de Coriolanus, no Donmar Warehouse, em Londres, com encenação de Josie Rourke — uma produção que exigia imobilidade e dor contida no interior de uma ruidosa peça política, um instrumento diferente da urgência cortante do jornalismo televisivo. Em Outubro de 2016, estreou-se na Broadway em Les Liaisons Dangereuses, no Booth Theatre, onde esteve em cena até Janeiro de 2017. O facto de uma actriz dinamarquesa, cujo nome a maioria dos espectadores de teatro americanos conhecia por um drama político dinamarquês que tinham visto em streaming, estar agora num palco da Broadway numa adaptação epistolar francesa do século XVIII é o género de frase que a sua carreira continua a produzir.

O trabalho para o ecrã nesse mesmo período não foi insignificante. Participou em Vinyl, da HBO, o dispendioso e ambicioso drama de Martin Scorsese e Mick Jagger sobre a indústria musical americana dos anos 1970, cancelado após uma temporada, interpretando Ingrid ao longo de dez episódios. O fracasso da série não foi o seu fracasso, mas vale a pena sublinhá-lo: escolheu sistematicamente o projecto onde havia algo de real em jogo e aceitou que alguns deles não resultariam.

Borgen regressou em 2022 para uma quarta temporada na Netflix, com o subtítulo Power & Glory, e com Sørensen de novo no papel de Katrine Fønsmark. A recepção crítica da temporada foi dividida, mas os críticos assinalaram de forma consistente que o peso acumulado da sua interpretação — dez anos de distância visíveis na forma como Katrine agora lida com o poder, em contraste com a forma como o fazia então — deu ao regresso o seu material mais credível. Não interpretava a personagem há uma década e trouxe uma década consigo.

Mais recentemente, deu voz a Hervor na série animada da Netflix Twilight of the Gods, uma adaptação em oito episódios da mitologia nórdica que estreou em Setembro de 2024, e interpretou Eva no drama dinamarquês Dark Horse, no início desse ano. Um filme, To New Beginnings, no qual interpreta Charlotte, estreou no Festival de Cinema de Zurique e chegou a um público mais vasto em Novembro de 2025.

Tem uma relação com Kristian Ladegaard Pedersen, argumentista e produtor de televisão. Têm duas filhas.

Ao longo de vinte anos — televisão dinamarquesa, teatro londrino, papéis secundários em Hollywood, trabalho de voz em animação, temporadas na Broadway — a sua filmografia revela uma lógica interna consistente. A pergunta que continua a fazer não é onde o trabalho a irá posicionar, mas o que lhe exigirá. To New Beginnings é a resposta mais recente.