Casey Affleck, o actor que transforma o silêncio em personagem — e o Bitcoin no seu próximo desafio

Casey Affleck

Photo: Bex Walton from London, England / CC BY 2.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	12 de agosto de 1975 Falmouth, Massachusetts, USA
Ocupação	Actor, Realizador
Conhecido por	Interestelar, O Bom Rebelde, Oppenheimer
Prémios	2 Oscar · BAFTA · Globo de Ouro · Critics Choice · National Board of Review

A câmara sempre soube o que fazer com Casey Affleck. Espera. As suas personagens carregam um peso que não conseguem largar — não propriamente luto, mas a recusa em processá-lo — e o mais perturbador em vê-lo é a sensação de que nada no seu rosto é representação. Seja o que Lee Chandler transportava durante o inverno de Massachusetts em Manchester by the Sea, parecia permanente. Affleck ganhou o Óscar de Melhor Ator em 2017 por um papel que lhe exigia, essencialmente, fechar todas as saídas disponíveis.

Nasceu Caleb Casey McGuire Affleck-Boldt a 12 de agosto de 1975, em Falmouth, Massachusetts, segundo filho de Tim Affleck, carpinteiro e assistente social, e Christine Boldt, licenciada por Radcliffe que ensinava no ensino básico. A família mudou-se para Cambridge. O irmão Ben já gravitava para a representação; Casey seguiu-o sem grande alarido. Estudou na Cambridge Rindge and Latin, frequentou brevemente a Universidade George Washington, depois inscreveu-se no Core Curriculum da Columbia antes de abandonar para trabalhar — um padrão de proximidade institucional sem conclusão que viria a ressurgir na textura dos seus papéis. A estreia no ecrã foi na PBS, numa adaptação de Lemon Sky em 1988. Tinha doze anos.

A década seguinte produziu trabalhos secundários ocasionais — To Die For (1995), o veículo cáustico de Gus Van Sant com Nicole Kidman; Good Will Hunting (1997), onde interpretou Morgan O’Mally, leal e periférico, enquanto o irmão e Matt Damon ocupavam o centro do ecrã. Apareceu nos dois primeiros filmes Ocean’s, eficaz em pequenas doses. Os papéis principais chegaram devagar. Gerry (2002) — o filme de resistência sem palavras de Van Sant, dois homens perdidos no deserto — era essencialmente uma experiência de duração, e Affleck comprometeu-se sem ansiedade aparente quanto ao que isso poderia fazer à sua carreira.

Depois chegou 2007 com dois filmes que mudaram os termos da sua reputação. Em The Assassination of Jesse James by the Coward Robert Ford, de Andrew Dominik, interpretou Robert Ford — o miúdo cobarde e obcecado que matou o seu herói e passou o resto da vida incapaz de lidar com aquilo em que isso o tornou. A Academia nomeou-o para Melhor Ator Secundário. No mesmo ano, o irmão Ben realizou Gone Baby Gone e escalou-o como protagonista: um detetive privado a trabalhar num caso de rapto de uma criança em Dorchester, Massachusetts. Foi a primeira vez que Affleck carregou um filme àquela escala, e não o deixou cair.

O que se segue é a parte da biografia que não pode ser resumida de forma limpa. Em 2010, Affleck co-escreveu, co-realizou e apareceu em I’m Still Here, um falso documentário sobre o colapso público fabricado de Joaquin Phoenix. Duas mulheres que trabalharam na produção — a produtora Amanda White e a diretora de fotografia Magdalena Górka — apresentaram processos separados por assédio sexual e ambiente de trabalho hostil. White pedia 2 milhões de dólares; Górka 2,25 milhões. Ambos os casos foram resolvidos extrajudicialmente, com termos selados. Em 2017, quando Affleck aceitou o seu Óscar, Brie Larson — que tinha defendido publicamente sobreviventes de agressão sexual — não aplaudiu. Ele retirou-se da cerimónia de entrega do ano seguinte. Numa entrevista de 2018 à Associated Press, reconheceu que tinha contribuído e tolerado um ambiente pouco profissional naquele set. A indústria, na sua maioria, seguiu em frente, como costuma fazer. O seu trabalho continuou.

Manchester by the Sea (2016), escrito e realizado por Kenneth Lonergan, deu a Affleck um papel construído inteiramente em torno de uma história de fundo catastrófica que o filme revela lenta e quase acidentalmente. Lee Chandler é um homem que não quer ser observado, que sente a proximidade dos outros como fisicamente difícil, cujo luto não evoluiu para tristeza — ainda é raiva, ainda é acidente, ainda está a acontecer. Affleck ganhou por reter. Desde então, disse que a experiência de fazer o filme foi desconfortável de formas que se recusou a especificar. O BAFTA e o Globo de Ouro chegaram juntamente com o Óscar; ele esteve, durante um breve período, em todo o lado.

Não esteve em todo o lado durante muito tempo. A Ghost Story (2017), de David Lowery, colocou-o debaixo de um lençol branco durante a maior parte do tempo de ecrã — uma figura de pura duração, imóvel, a ver o tempo passar. Robert Redford trouxe-o para The Old Man & the Gun (2018), um filme caloroso sobre crime que permitiu a Affleck relaxar num registo que raramente usa. Voltou para trás das câmaras com Light of My Life (2019), que escreveu, realizou e protagonizou — um filme de estrada pós-epidémico com a sua filha como a outra personagem, silencioso e despido de tudo o que não precisava. Christopher Nolan escalou-o em Oppenheimer (2023) como Boris Pash, um oficial de inteligência militar com uma ameaça eficiente.

Agora, aos 50 anos, é Craig Wright. Bitcoin de Doug Liman — também intitulado Killing Satoshi — centra-se no cientista informático australiano que passou anos a afirmar publicamente ser Satoshi Nakamoto, o criador pseudónimo do Bitcoin, até que um tribunal britânico decidiu em 2024 que não o era. O filme esteve no Marché du Film de Cannes em maio de 2026 com 30 semanas de pós-produção concluídas, um orçamento de 70 milhões de dólares e um elenco que inclui Pete Davidson, Gal Gadot e Isla Fisher. Está a ser comercializado como o primeiro filme de escala de estúdio construído com integração total de IA na produção. Se esse enquadramento sobreviverá ao lançamento do filme é uma questão para outro ciclo de imprensa.

A aguardar atrás de Bitcoin está The Smack, um filme de assalto e vigarice realizado por David M. Rosenthal, adaptado do romance de Richard Lange. Affleck interpreta um vigarista em má sorte; Sam Rockwell, Kathy Bates, Marisa Tomei, Alan Arkin e Teyana Taylor estão ao seu lado. Foi anunciado no European Film Market em janeiro de 2026, com rodagem prevista em Nova Jersey. Um terceiro projeto — um novo esforço de realização — está em desenvolvimento, sem detalhes públicos ainda.

O seu dom particular é para o silêncio que implica. As personagens que constrói não são misteriosas — o guião acaba sempre por as explicar — mas o seu rosto retém a explicação até o filme decidir que precisas dela. O que se acumula, ao longo de duas décadas de papéis, é um retrato de homens que fizeram alguma coisa ou deixaram de fazer alguma coisa e que carregam esse facto como peso, não como lição. A distância entre a qualidade da arte e a completude da prestação de contas pelo que aconteceu fora do ecrã permanece, a meio de uma carreira que ainda não terminou, a tensão animadora do trabalho.