Paulina García: trinta anos de teatro antes de Glória e do Urso de Prata

Paulina García

Photo: Secretaría de Cultura Ciudad de México (Milton Martínez fotógrafo) / CC BY-SA 2.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	27 de novembro de 1960 Santiago, Chile
Ocupação	Atriz e encenadora
Conhecido por	Os 33, Gloria, Homenzinhos
Prémios	Silver Bear for Best Actress, Berlin International Film Festival · Platino Award for Best Actress · Premio Pedro Sienna for Best Actress · Premio Caleuche for Best Leading Actress · Biarritz Amérique Latine Best Performance, with Jenny Navarrete (compartilhado)

Há um momento, perto do final de Glória, em que uma mulher, num casamento, recusa um convite para dançar, ouve o DJ pôr a tocar a canção de Umberto Tozzi que tem o seu nome e entra sozinha na pista. Os movimentos começam por ser tímidos e vão crescendo até ter os braços no ar, enquanto a câmara simplesmente espera por ela. Paulina García construiu uma carreira internacional a partir dessa espera. O filme transformou uma atriz chilena de teatro, pouco conhecida fora de Santiago, no rosto de uma história que o cinema raramente conta: a de uma mulher divorciada, a aproximar-se dos sessenta, que quer sentir prazer e ter companhia, sem pedir desculpa por isso. Os papéis que lhe foram oferecidos no estrangeiro pediam-lhe muitas vezes que ficasse um passo atrás da história, no papel de mãe de alguém. O projeto que García está agora a levar por diante — um filme que está a escrever e que vai realizar — é sobre uma mulher que sai precisamente dessa posição.

Chegou tarde ao cinema, vinda do teatro. Natural de Santiago, García formou-se na escola de teatro da Pontificia Universidad Católica de Chile, onde concluiu o curso de representação e fez ainda pós-graduações em encenação e dramaturgia. Estreou-se profissionalmente em ¿Dónde estará la Jeanette?, de Luis Rivano, no teatro da própria universidade, e recebeu por esse trabalho um prémio da APES, a associação dos jornalistas de entretenimento do Chile.

A partir dessa estreia, em 1983, o teatro foi a sua principal morada durante três décadas. Participou em mais de trinta produções, entre elas a encenação de Tio Vânia, de Tchékhov, por Raúl Osorio, mas o palco também a levou à realização. Estreou-se nessa área em 1996 com El continente negro, de Marco Antonio de la Parra, e encenou depois Look Back in Anger, de John Osborne, e La mantis religiosa, de Alejandro Sieveking. Escreveu também peças suas, entre as quais Frágil. Ajudou a fundar a Asociación de Directores de Teatro do Chile e deu aulas de representação durante anos nas escolas de teatro das universidades de Santiago.

A televisão conheceu-a antes do cinema. Depois de um pequeno papel na telenovela Los títeres, tornou-se um rosto familiar para os telespectadores chilenos como Raquel Reyna, conhecida por La Raco, em Cárcel de mujeres, papel que lhe valeu um prémio Altazor em 2008, e como Mónica Spencer em Los archivos del cardenal, a série sobre o departamento de direitos humanos da Igreja Católica durante a ditadura. A sua primeira longa-metragem, Tres noches de un sábado, de Joaquín Eyzaguirre, chegou em 2002, quando a atriz, nascida a 27 de novembro de 1960, tinha 41 anos. Dois anos depois, Silvio Caiozzi escolheu-a para Cachimba.

Glória mudou a escala. No papel de Gloria Cumplido, uma trabalhadora de escritório que passa as noites nas salas de dança que Santiago reserva para adultos solteiros, García está em quase todos os planos do filme de Sebastián Lelio, e boa parte do que a personagem sente chega ao público através do seu rosto, mais do que através do diálogo. Na Berlinale, em 2013, ganhou o Urso de Prata de Melhor Atriz; no ano seguinte, recebeu o Prémio Platino de Melhor Atriz. As portas que o filme abriu eram, na sua maioria, de língua inglesa. Patricia Riggen escolheu-a para Os 33, sobre os mineiros presos no Atacama; a Netflix deu-lhe o papel de Hermilda Gaviria, mãe de Pablo Escobar, nas duas primeiras temporadas de Narcos; e Ira Sachs confiou-lhe o papel de Leonor, uma costureira chilena em Brooklyn cuja renda da loja está prestes a aumentar por decisão da família do senhorio falecido, em Little Men, uma interpretação que lhe valeu uma nomeação para os Independent Spirit Awards.

No Chile e por toda a América Latina, tornou-se o tipo de protagonista em torno de quem os realizadores independentes constroem um filme. Santiago Mitre colocou-a ao lado de Ricardo Darín, no papel da assessora mais próxima do presidente, em La cordillera. Cecilia Atán e Valeria Pivato fizeram dela Teresa, uma empregada doméstica obrigada a abandonar a casa onde trabalhou durante décadas, em La novia del desierto, filme estreado na secção Un Certain Regard de Cannes que lhe valeu o prémio Caleuche de Melhor Atriz Principal. Claudia Huaiquimilla escolheu-a para interpretar uma professora num centro de detenção juvenil em Mis hermanos sueñan despiertos. Em Querido trópico, de Ana Endara, interpreta Mercedes, uma mulher rica do Panamá que se perde na doença de Alzheimer, contracenando com Jenny Navarrete, no papel da migrante colombiana que se torna sua cuidadora; as duas partilharam o prémio de interpretação no festival Biarritz Amérique Latine, em 2024.

A versão simplificada da sua história — a atriz descoberta aos 52 anos — merece alguma resistência. Só foi uma descoberta fora do Chile. Quando Glória chegou a Berlim, García já era atriz de teatro havia trinta anos e realizadora teatral havia quase duas décadas. A forma como a indústria aproveitou esse sucesso é reveladora. Quando Lelio regressou à personagem, refez o filme em inglês como Gloria Bell, com Julianne Moore, e a versão que chegou às salas de cinema do mundo anglófono tinha o rosto de Moore no cartaz. Os críticos que compararam as duas interpretações observaram que García construía Gloria sobretudo através do rosto, enquanto a versão de Moore fala mais. Desde então, os papéis que recebeu em produções de língua inglesa têm sido secundários, ao passo que os protagonismos que lhe permitem carregar um filme às costas continuaram a chegar em espanhol e a passar pelo circuito dos festivais.

Este ano, o streaming deu-lhe a maior audiência da sua carreira. Em abril, a Netflix lançou Alguien tiene que saber, uma série dramática de oito episódios inspirada no desaparecimento do estudante Jorge Matute Johns, em que García interpreta uma mãe que não desiste de perguntar o que aconteceu ao filho desaparecido, contracenando com Alfredo Castro. Em maio, a comédia dramática mexicana La vida es, realizada por Lorena Villarreal, chegou às salas de cinema com García no papel de Greta. A 16 de setembro, a Prime Video estreou Catedrales, adaptação em seis episódios do romance de Claudia Piñeiro, na qual García e Castro interpretam Dolores e Adolfo Sardá, um casal devoto obrigado a enfrentar, trinta anos depois, a verdade sobre o assassínio da filha mais nova. Dois dias antes, Amor es el monstruo, de Neto Villalobos, tinha tido a sua estreia mundial no Festival Internacional de Cinema de Toronto, com García no papel de uma mulher de cerca de setenta anos que tenta manter-se próxima da neta de seis anos, numa distopia tropical que trata as pessoas da sua idade como excedentárias.

García, que se define como feminista, é mãe de três filhos, entre os quais a atriz Sofía Zagal. Este ano, participou num painel sobre a desigualdade de género no cinema, ao lado da produtora Gabriela Sandoval, no festival Bonito CineSur, no Brasil.

A empresa de Sandoval, Storyboard Media, está também a produzir a primeira longa-metragem de García como realizadora, La pasión según Carmen, coescrita com Mariana Loyola e Josefina Fernández. Loyola interpreta Carmen, uma jornalista casada, com uma filha adulta, que ainda vive o luto pela avó, a sua amiga mais próxima, e cuja vida se transforma depois de um acidente a caminho de uma marcha feminista e de uma paixão inesperada por uma mulher. «Queremos contar a transformação física e emocional por que nós, mulheres, passamos», disse García quando o projeto foi anunciado. Glória terminou com uma mulher a escolher-se a si própria na pista de dança, enquanto outra pessoa decidia onde ficava a câmara. No seu próprio filme, essa decisão será finalmente de García.