Suzu Hirose, a atriz que o Japão vê em todo o lado e o cinema de autor não larga

Suzu Hirose

Photo: Martin Kraft / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	19 de junho de 1998 Shimizu, Shizuoka, Japan
Ocupação	Atriz
Conhecido por	O Rapaz e o Monstro, A Nossa Irmã Mais Nova, Lupin Sansei – The First
Prémios	2 Prémio da Academia Japonesa · Kinokuniya Drama · Mainichi Film · Blue Ribbon · Art Encouragement Prize for New Artists

Quando A Pale View of Hills estreou em Cannes, Suzu Hirose pisou a passadeira vermelha do festival pela primeira vez desde que ali chegara, ainda adolescente, com A Nossa Irmã Mais Nova, de Hirokazu Kore-eda. Entretanto, tornara-se a cara que os espectadores japoneses mais viam entre programas, a actriz que os anunciantes do país contrataram mais do que qualquer outra em vários anos. Uma familiaridade desta dimensão pode ser uma armadilha para um actor: o público julga que já o conhece. A resposta de Hirose, construída filme a filme ao longo de uma década, tem sido aceitar papéis que a tornam mais difícil de decifrar.

Cresceu em Shimizu, a zona portuária de Shizuoka, como a mais nova de três filhos. A irmã mais velha é a actriz Alice Hirose, e foi através dela que o meio a descobriu: Suzu acompanhara a mãe a um evento da Seventeen, a revista para raparigas onde a irmã já trabalhava como modelo, quando o responsável pela agência de Alice se aproximou; Hirose já contou que simplesmente não encontrou maneira de dizer que não. O basquetebol interessava-lhe muito mais. Quando a sua primeira sessão publicitária calhou no dia de um jogo importante, faltou à partida e chorou.

O trabalho acabou por chegar na mesma. Em 2012, dois meses depois de completar catorze anos (nasceu a 19 de Junho de 1998), venceu o grande prémio Miss Seventeen, e os primeiros papéis na televisão e no cinema surgiram em 2013. Dois anos depois, Kore-eda escolheu-a para interpretar Suzu Asano, a meia-irmã acolhida por três irmãos mais velhos numa casa envelhecida em Kamakura. A Nossa Irmã Mais Nova concorreu à Palma de Ouro e valeu-lhe o Japan Academy Film Prize para revelação do ano. Nesse Verão, deu também voz a Kaede em O Rapaz e o Monstro, de Mamoru Hosoda, e, em Dezembro, a Video Research colocou-a no primeiro lugar entre todas as celebridades, pelo número de anunciantes televisivos que a contrataram.

A indústria encontrara a sua próxima protagonista adolescente e atribuiu-lhe papéis à altura. A trilogia Chihayafuru deu-lhe o papel de Chihaya Ayase, uma estudante obcecada pelo karuta competitivo, e tornou-a um chamariz de bilheteira. Romances de manga como Your Lie in April preencheram os intervalos. O que a impediu de ficar arrumada numa só categoria foi uma segunda via, em paralelo. Em Rage, de Lee Sang-il, interpretou uma adolescente numa ilha de Okinawa cujo ataque o filme se recusa a ignorar; nesse ano, o Japan Academy nomeou-a duas vezes, como protagonista por Chihayafuru e como actriz secundária por Rage. Kore-eda voltou a chamá-la para O Terceiro Assassinato, um drama judicial que concorreu em Veneza, no papel da filha da vítima de homicídio. O filme valeu-lhe o prémio da academia para melhor actriz secundária.

A televisão e o teatro alargaram o seu registo. Deu voz à protagonista do anime Fireworks e liderou a série dramática anone, de Yuji Sakamoto. Em 2019, a NHK entregou-lhe Natsuzora, a sua centésima série matinal: 156 episódios no papel de uma órfã de guerra criada numa exploração leiteira de Hokkaido que se torna animadora em Tóquio. Nesse mesmo ano, Hideki Noda levou-a pela primeira vez aos palcos, em Q: A Night At The Kabuki, a sua versão de Romeu e Julieta ao som dos Queen, na qual ela e Takako Matsu interpretavam a mesma Julieta em duas idades diferentes. Matsu é a actriz que Hirose apontou como aquela em quem mais gostaria de se tornar. O papel valeu-lhe um Kinokuniya Drama Award individual.

Na casa dos vinte, aceitou trabalhos menos confortáveis. Em The Wandering Moon, de Lee, adaptado do romance de Yu Nagira, interpretou Sarasa, uma mulher cujos meses de infância passados com um estudante universitário foram descritos pela polícia e pela imprensa como um rapto e que volta a encontrar-se com ele quinze anos depois. Em Kyrie, de Shunji Iwai, foi Ikko, uma errante que se torna agente de uma cantora de rua sem-abrigo; o papel valeu-lhe o Mainichi Film Award para melhor actriz secundária. Na série da Netflix Asura, de Kore-eda, regressou ao universo do realizador como a mais nova de quatro irmãs, num subtil eco do papel que deu início a tudo.

Depois chegou o ano que mudou a conversa. Em 2025, quatro dos seus filmes chegaram às salas, três deles com Hirose como protagonista ou coprotagonista. Em Yasuko, Songs of Days Past, de Kichitaro Negishi, interpretou Yasuko Hasegawa, a actriz da era Taisho dividida entre o poeta Chuya Nakahara e o crítico Hideo Kobayashi. Unreachable, de Nobuhiro Doi, com argumento original de Yuji Sakamoto, juntou-a a Hana Sugisaki e Kaya Kiyohara no papel de uma das três jovens que partilham uma velha casa em Tóquio. A adaptação de Kei Ishikawa do primeiro romance de Kazuo Ishiguro, com Hirose no papel da jovem Etsuko em Nagasaki, nos anos 50, levou-a de volta a Cannes. Em Hero’s Island, de Keishi Otomo, contracenou com Satoshi Tsumabuki numa história passada em Okinawa durante a ocupação norte-americana. Os prémios chegaram em 2026: o Blue Ribbon Award para melhor actriz, o seu primeiro Blue Ribbon de qualquer categoria, os prémios para melhor actriz no Yokohama Film Festival e nos Nikkan Sports Film Awards, e o Art Encouragement Prize for New Artists in film, atribuído pela Agency for Cultural Affairs.

A série de êxitos não foi perfeita, e as lacunas também dizem alguma coisa. A Pale View of Hills dividiu os críticos: a Variety escreveu que o filme seguia à letra o livro de Ishiguro, mas não captava o seu espírito assombrado, enquanto a Little White Lies considerou que a revelação final surgia de forma desajeitada. Quase todas as críticas abriram uma excepção para as interpretações, sobretudo para as cenas de Hirose com Fumi Nikaido, mas uma grande representação num filme irregular é um padrão conhecido na sua carreira. E os anúncios nunca desapareceram. Muitos espectadores continuam a vê-la primeiro num anúncio de cerveja ou de comida rápida, o que faz com que os seus melhores trabalhos no ecrã possam ser lidos como uma correcção de uma imagem que nunca escolheu inteiramente.

Em 2026, tem-se afastado ainda mais dessa imagem. Em Human Vapor, da Netflix, a nova versão de Shinzo Katayama do filme de ficção científica de 1960 da Toho, escrita por Yeon Sang-ho, contracena com Kento Hayashi como parte de uma dupla de irmãos que gere um canal de streaming, ao lado de Shun Oguri e Yu Aoi; a série estreou-se no primeiro lugar no Japão. Nos palcos, regressou à companhia de Noda para uma nova produção com Sadao Abe e Eri Fukatsu, que passou por Tóquio antes de chegar a Londres. Em Outubro, estreou-se You, Like a Star, o filme de Michihito Fujii baseado noutro romance de Yu Nagira, no qual Hirose e Ryusei Yokohama interpretam dois adolescentes numa ilha do mar Interior de Seto, cujo amor é posto à prova ao longo de quinze anos.

O próximo capítulo já está marcado. Em All That Exists, de Takahisa Zeze, contracena com Hidetoshi Nishijima no papel de uma jovem galerista ligada a um duplo rapto por resolver; o filme estreia em Fevereiro de 2027. Um mês antes, em Janeiro, a Netflix lança a comédia de Yu Irie From NEET to Peak, na qual Hirose interpreta a maior estrela pop do país, perseguida por um homem que não sai do quarto há oito anos. É um papel construído sobre a própria omnipresença de que tem tentado escapar ao longo da carreira — e Hirose parece sabê-lo.