Elizabeth Debicki: a bailarina que se tornou a Diana premiada de The Crown

Elizabeth Debicki

Photo: Gage Skidmore / CC BY-SA 3.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	24 de agosto de 1990 Paris, França
Ocupação	Actriz
Conhecido por	Guardiões da Galáxia Vol. 2, Guardiões da Galáxia: Volume 3, O Grande Gatsby
Prémios	Emmy · Globo de Ouro de melhor atriz secundária em televisão · Prémio do Sindicato dos Atores (SAG) de melhor interpretação feminina numa série dramática · Critics Choice · Prémio AACTA de melhor atriz secundária · Prémio AACTA de melhor atriz principal num drama televisivo

Elizabeth Debicki tem um padrão que, diz, não consegue explicar. Os realizadores continuam a escolhê-la para interpretar mulheres ricas apanhadas em situações complicadas: a golfista lânguida que vagueia pelas festas de O Grande Gatsby, a namorada do traficante de armas em O Gerente da Noite, a especialista em arte casada com um oligarca russo em Tenet e, depois, Diana, Princesa de Gales, uma mulher que nunca teve descanso das câmaras. Cada um destes papéis exige que faça muito, embora pareça fazer muito pouco. Fez disso uma arte própria. O que ainda não lhe trouxe foi um papel sem amarras.

A quietude tem uma origem. Debicki nasceu em Paris, filha de pai polaco e mãe australiana de ascendência irlandesa, ambos bailarinos de ballet, e a família mudou-se para Melbourne quando ela tinha cinco anos. Também estudou ballet até aos doze, altura em que já era mais alta do que os professores e percebeu que não teria uma carreira profissional na dança. Mais tarde, contou à Allure que a dança lhe dera consciência do corpo; a representação parecia-lhe um meio aparentado, só que moldado através da linguagem.

Na Huntingtower School, na zona leste de Melbourne, terminou os estudos como a melhor aluna, com notas máximas nas disciplinas de teatro e inglês, e em 2010 concluiu uma licenciatura em representação no Victorian College of the Arts da University of Melbourne. A oportunidade chegou depressa. Enquanto ensaiava a sua primeira peça para a Melbourne Theatre Company, gravou uma prova de câmara para Baz Luhrmann, voou até Los Angeles para uma segunda audição e regressou a casa com o papel de Jordan Baker. O Grande Gatsby, estreado em 2013 com Leonardo DiCaprio, Tobey Maguire e Carey Mulligan, valeu-lhe o AACTA Award de Melhor Atriz Secundária.

nesse mesmo ano, subiu a um palco de Sydney entre Cate Blanchett e Isabelle Huppert, no papel de Madame em The Maids, uma produção da Sydney Theatre Company que mais tarde passou pelo New York City Center. O The Guardian analisou a sua interpretação nos mais pequenos gestos, na forma como Madame domina as duas criadas através da maneira de dizer as falas, e Debicki recebeu o prémio de melhor revelação nos Sydney Theatre Awards. Londres veio a seguir, em 2016, quando interpretou Mona Sanders em The Red Barn, de David Hare, no Lyttelton do National Theatre.

No ecrã, a meio da década, sucederam-se papéis secundários que tiravam partido da sua altura tanto quanto do seu talento: The Man from U.N.C.L.E., de Guy Ritchie, Macbeth, de Justin Kurzel, o drama de alpinismo Everest e Ayesha, a líder dourada dos Soberanos, em Guardiões da Galáxia Vol. 2 e, novamente, em Guardiões da Galáxia: Volume 3. Mais tarde, a Vanity Fair descreveu como os figurinistas construíam visuais inteiros à volta da sua silhueta. O papel que mostrou o que conseguia fazer com quase nada foi o de Jed Marshall em O Gerente da Noite, da BBC, uma namorada decorativa na página; John le Carré disse-lhe que tornara Jed mais interessante do que ele a tinha escrito. Nesse mesmo ano, protagonizou The Kettering Incident, um mistério gótico da Tasmânia em oito episódios, e ganhou o AACTA Award de Melhor Atriz Principal numa Série Dramática de Televisão.

Viúvas, de Steve McQueen, mudou a forma como as pessoas a viam. Como Alice, uma das mulheres que ficam com as dívidas do marido morto depois de um assalto correr mal, interpreta o medo a transformar-se em autodomínio, muito disso transmitido pela maneira como se mantém de pé; Brian Tallerico, do RogerEbert.com, chamou-lhe o papel que a revelou. Nesse ano, foi também Virginia Woolf em Um Romance nas Entrelinhas. Depois, Christopher Nolan, que a procurou, escolheu-a para Tenet, no papel de Kat, uma especialista em arte presa num casamento com o oligarca de Kenneth Branagh, o único fio claramente humano de um filme construído sobre o tempo invertido.

The Crown reuniu tudo isto num só lugar. Nas duas temporadas finais da série dramática da Netflix, interpretou Diana desde os últimos anos do casamento com o príncipe Carlos, passando pela entrevista à Panorama, até aos últimos dias da princesa, em 1997. Estudou imagens de arquivo e trabalhou com um especialista em movimento para encontrar aquilo a que chamou a lógica emocional por detrás da postura, do olhar e dos gestos de Diana; Andrew Morton, biógrafo da princesa, ficou impressionado com a semelhança. A quinta temporada valeu-lhe nomeações para os Emmy, os Golden Globes e os Screen Actors Guild Awards. A sexta trouxe-lhe o Golden Globe, o Critics’ Choice Award, o SAG Award e, em setembro de 2024, o Primetime Emmy de Melhor Atriz Secundária numa Série Dramática, a primeira vez que uma atriz australiana venceu nessa categoria.

Os troféus escondem um facto incómodo: a temporada que lhos valeu não foi muito apreciada. A última temporada de The Crown recebeu críticas medianas e, em particular, os críticos britânicos reagiram mal à decisão de Peter Morgan de fazer regressar Diana depois da sua morte, para conversas com a Rainha e com Carlos; Morgan disse que a palavra «fantasma» não era útil. As críticas mais negativas pouparam-na, na sua maioria; o Financial Times considerou a sua interpretação transcendente. É esse o dilema da carreira de Debicki. Os seus trabalhos mais fortes tendem a surgir em projetos sobre algo maior do que a sua personagem e, repetidamente, as personagens que interpreta são mulheres definidas pelos homens ou pelas instituições que as rodeiam.

Desde então, a sua resposta tem sido mudar de rumo. Depois de The Crown, disse que queria fazer algo diferente e, em 2024, juntou-se a Ti West em MaXXXine, no papel de Elizabeth Bender, uma exigente realizadora britânica de filmes de terror em Hollywood, nos anos 80; Peter Bradshaw escreveu no The Guardian que ela esteve muito perto de roubar o filme. Em 2025, regressou ao West End ao lado de Ewan McGregor, em My Master Builder, de Lila Raicek, no Wyndham’s Theatre: uma reinterpretação de Ibsen que a maioria dos críticos considerou pouco convincente, embora o The Guardian tenha destacado o seu desprendimento frio e lânguido.

Este outono coloca duas provas lado a lado. Wicker, a fábula de Eleanor Wilson e Alex Huston Fischer que estreou no Sundance em janeiro de 2026, chegou às salas norte-americanas em estreia limitada a 23 de outubro, antes de estrear em todo o país e nos cinemas do Reino Unido a 30 de outubro, chegando à Austrália a 5 de novembro. Debicki interpreta a Mulher do Alfaiate, uma aldeã que quer ser igual ao marido nos negócios e em casa, ao lado de Olivia Colman e Alexander Skarsgård. Depois, chega As Aventuras de Cliff Booth, de David Fincher, escrito por Quentin Tarantino como continuação de Era Uma Vez em… Hollywood, com Brad Pitt de regresso ao papel do duplo. Debicki interpreta Karen Crosby. O filme terá uma estreia exclusiva de duas semanas em IMAX a partir de 25 de novembro, antes de chegar à Netflix a 23 de dezembro. Farnsworth House, o drama de Richard Press em preparação há muito tempo, no qual interpreta Edith Farnsworth, contracenando com Ralph Fiennes como Mies van der Rohe, continua sem data de estreia.

Ninguém fora da produção sabe ainda quem é Karen Crosby. Depois de uma década entre salões dourados, essa incógnita é a linha mais interessante do currículo de Debicki.