Name: Behemoth!
Director: Tony Gilroy
Released: 2026-12-04T00:00:00+00:00
Cast: Pedro Pascal, Olivia Wilde, Eva Victor, Will Arnett

Alex Serian, o violoncelista interpretado por Pedro Pascal em Behemoth!, de Tony Gilroy, passou a vida a olhar para cima, por cima da estante de partituras, à espera que caia a batuta de outra pessoa. As primeiras críticas vindas do Festival de Cinema de Nova Iorque estão praticamente de acordo em tudo o que diz respeito à personagem. A divergência surge na única questão em torno da qual o filme foi construído: conseguirá um homem que nunca toma decisões sustentar um filme de um realizador cuja obra sempre girou em torno de pessoas obrigadas a agir?

O destaque que todos têm dado é o violoncelo, e com razão. O crítico da Variety, que cresceu como músico clássico e admite ter pouca tolerância para atores a fingir que tocam instrumentos, escreve que é mesmo Pascal quem toca e que Gilroy resolveu o defeito mais conhecido do género ao pôr o protagonista a aprender. Quanto às mãos, portanto, não há dúvidas. A imobilidade que as acompanha é outra história.

Gilroy, que também escreveu o filme, apresenta Alex como um prodígio a quem nunca perguntaram o que queria. É músico de terceira geração, preparado desde tão cedo que tocou no The Tonight Show aos seis anos — um pormenor destacado tanto pela Variety como pela IndieWire. Fugiu de Los Angeles para o circuito das orquestras, sobretudo em Chicago, e andou de orquestra em orquestra, de cidade em cidade e de mulher em mulher. O filme traz-no de volta a casa porque a mãe, interpretada por JoBeth Williams, está a perder as faculdades devido à demência, e põe-no a trabalhar como músico de estúdio, gravando bandas sonoras para filmes de outras pessoas, entre eles um êxito de bilheteira secreto com o nome de código Behemoth!.

Cada trecho musical fá-lo recuar no tempo. David Ehrlich, da IndieWire, descreve a música como um portal: a percussão de uma perseguição numa comédia de ação leva Alex de volta a uma gala em Chicago de onde tentou escapar, para se afastar de uma amante casada, interpretada por Olivia Wilde; uma valsa para uma história de amor transporta-o até Dallas e a um caso com Nadia, uma violinista interpretada por Eva Victor. O padrão que Ehrlich identifica é evidente para toda a gente menos para Alex: um homem atraído por mulheres fortes e indisponíveis, que desaparece assim que elas lhe pedem uma relação duradoura. Sentado na cadeira do seu mentor, Alex diz a uma jovem violoncelista, numa frase citada pela mesma crítica, que escolha um caminho e se comprometa com ele, porque a música ganha vida quando tomamos uma decisão. É um conselho que nunca seguiu.

É aqui que Gilroy transforma a forma em argumento. Um músico de estúdio toca música escrita para imagens que não escolheu, sob a batuta de alguém que não é ele, e o filme adota essa mesma lógica. Como descreve a Variety, uma orquestra grava um trecho musical e, segundos depois, essa mesma música passa a integrar a banda sonora do próprio Behemoth!. Nove compositores de cinema, entre eles James Newton Howard, Alan Silvestri e Michael Giacchino, surgem creditados em conjunto como Behemoth! Collective. Um herói que vive dentro das bandas sonoras de outras pessoas protagoniza um filme cuja banda sonora não tem um único autor.

Lidas lado a lado, as críticas descrevem a mesma interpretação com adjetivos opostos. Nick Schager, do The Daily Beast, considera-a o trabalho mais subtil e comovente da carreira de Pascal. Jeremy Mathai, da SlashFilm, diz que Pascal finalmente encontrou um papel principal que lhe assenta mesmo bem. Ehrlich descreve a interpretação como genuína e discreta, um retrato que se recusa a explicar o que Alex sente em relação à arte e ao dinheiro. A Variety vê a mesma contenção, mas considera-a um ponto fraco do filme: segundo a crítica, Pascal sofre de forma tão impassível que ficamos sempre à espera de mais e a estrutura com saltos temporais, que a Variety associa à qualidade elíptica de Tár, por vezes torna difícil perceber a ordem dos acontecimentos.

A divergência prolonga-se pela própria filmografia de Gilroy. A sua reputação assenta em Michael Clayton e em Andor, que Ehrlich resume como um thriller político intransigente sobre os sacrifícios exigidos por uma rebelião. Behemoth! é a aposta oposta: um protagonista cuja história gira em torno da decisão que continua a adiar. A conclusão da Variety — de que, dezanove anos depois de Michael Clayton, Gilroy continua à procura de um tema à altura desse filme — é, em parte, um juízo sobre essa aposta. A resposta de Ehrlich está no final, que descreve como um deslumbrante dolcissimo e como o momento em que o filme finalmente segue o seu próprio conselho.

O papel não foi escrito a pensar em Pascal. Oscar Isaac estava associado ao projeto quando este foi anunciado, mas já tinha saído quando Pascal foi confirmado; David Harbour foi escolhido e acabou por abandonar o filme devido aos compromissos com Stranger Things, tendo Will Arnett assumido o papel do irmão de Alex, um podcaster. Este historial dá um toque mais estranho à afirmação da SlashFilm de que Pascal encontrou finalmente um papel que lhe assenta bem: a personagem encaixa nele por tudo aquilo que lhe pede para não fazer.

Behemoth! estreou-se a 2 de outubro como filme em destaque na 64.ª edição do Festival de Cinema de Nova Iorque. É a quarta longa-metragem de Gilroy como realizador e a primeira desde The Bourne Legacy, de 2012. A Searchlight Pictures estreia-o nas salas de cinema dos Estados Unidos a 4 de dezembro, com Hank Azaria no papel do pai de Alex e Matthew Lillard, Margarita Levieva e Alexa Swinton também no elenco.

O filme pede ao seu protagonista que deixe de esperar pela batuta. Agora, os críticos pedem o mesmo ao seu protagonista, e a única resposta que Gilroy dá a qualquer um deles é um violoncelo que Pascal aprendeu mesmo a tocar.