Eva Victor: Sorry, Baby venceu em Sundance e ficou fora dos Óscares

Eva Victor

Photo: Dan Depew / CC BY 4.0, via Wikimedia Commons

Nascimento	11 de fevereiro de 1994 Paris, France
Ocupação	Cineasta, argumentista e intérprete
Conhecido por	Sorry, Baby, O Calouro, Adolescência, Sexo e Morte no Acampamento Miasma
Prémios	Waldo Salt Screenwriting Award, Sundance Film Festival · Independent Spirit · National Board of Review Award for Best Directorial Debut · Valladolid International Film Festival, Best Actress

Durante algum tempo, muita gente conheceu Eva Victor como um rosto no ecrã do telemóvel: uma jovem comediante de expressão impassível que explicava, em menos de um minuto, porque ia, com o namorado, à marcha do orgulho heterossexual. A mesma pessoa escreveu, realizou e protagonizou Sorry, Baby, um filme sobre o longo e estranho rescaldo de uma agressão sexual que nunca mostra a agressão, venceu o prémio de argumento em Sundance e desencadeou uma guerra de propostas entre distribuidoras.

A piada e a ferida acabaram por ser o mesmo instrumento. Victor já o disse sem rodeios: «Não sei mesmo escrever um drama a sério.» O que fará a seguir com esse instrumento é a pergunta que a sua carreira coloca neste momento e, por enquanto, as respostas estão a chegar dos sets de outras pessoas, em filmes de Jane Schoenbrun e Tony Gilroy.

Victor nasceu em Paris, a 11 de fevereiro de 1994, mas cresceu em São Francisco, depois de a família se mudar para a Califórnia. Frequentou a International School of San Francisco, uma escola francófona, e cantou num coro; mais tarde, estudou representação na Northwestern University, com uma especialização secundária em escrita teatral, e, em paralelo, atuou com a equipa de improvisação. Uma apresentação de final de curso, depois da licenciatura, valeu-lhe um agente. A comédia veio de outro lado.

Esse outro lado era a Reductress, um site de sátira feminista onde Victor começou como estagiária e acabou por se tornar editora associada e argumentista da equipa. Escreveu textos humorísticos para a coluna Daily Shouts da The New Yorker, atuou em Nova Iorque com a companhia de teatro infantil Story Pirates, fez vídeos para a Comedy Central e, acima de tudo, publicou no Twitter pequenos sketches que chegaram muito mais longe do que quem os criou. Entre as pessoas que os viam estava Barry Jenkins, o cineasta vencedor de um Óscar, que se tornou fã dos vídeos muito antes de vir a produzir a primeira longa-metragem de Victor.

A televisão deu-lhe trabalho regular antes de lhe dar visibilidade. Em Billions, da Showtime, Victor interpretou Rian, uma personagem recorrente nas últimas temporadas da série dramática, entre 2020 e 2023. Em Super Pumped, a série antológica de 2022 sobre a ascensão da Uber, interpretou Susan Fowler, a engenheira cujo relato público de assédio dentro da empresa desencadeou uma crise corporativa. Visto de hoje, foi um primeiro sinal dos temas que Victor viria a escolher para escrever, dando voz a quem se espera que fique calado.

Fazer filmes tornou-se uma ambição séria durante a pandemia. Victor acompanhou Schoenbrun no set de I Saw the TV Glow e já apontou filmes de Ingmar Bergman, Wong Kar-wai e Víctor Erice entre as suas influências — um cânone pessoal exigente para alguém conhecido por sketches de um minuto. O argumento foi escrito em casa de um primo, numa zona rural do Maine, onde Victor passou três semanas de inverno a sós com o gato.

Sorry, Baby acompanha Agnes, uma estudante de pós-graduação em literatura numa pequena faculdade da Nova Inglaterra, interpretada por Victor, ao longo dos anos que se seguem à agressão sexual cometida pelo seu orientador de tese. O filme está dividido em capítulos, fora de ordem, e a sua cena mais importante acontece fora de campo: vemos Agnes sair de casa, mas não o que aconteceu lá dentro. Naomi Ackie interpreta Lydie, a melhor amiga que dá grande parte do calor humano ao filme; Lucas Hedges é o vizinho que se torna amante de Agnes, e John Carroll Lynch interpreta o dono de uma sanduicheria que a ajuda a acalmar-se durante um ataque de pânico no parque de estacionamento. As filmagens decorreram em Ipswich, no Massachusetts, com um orçamento de cerca de 1,5 milhões de dólares; a produção ficou a cargo de Jenkins, Adele Romanski e Mark Ceryak. Victor, sobrevivente de uma agressão sexual, explicou que o objetivo era fazer com que o público «se sentisse suficientemente seguro para rir».

A reação da crítica foi quase unânime. A A24 venceu a disputa de propostas com uma oferta, segundo relatos, de 8 milhões de dólares pelos direitos mundiais e, depois de Sundance, o filme encerrou a Quinzena dos Realizadores de Cannes. Seguiram-se uma classificação de 97 por cento no Rotten Tomatoes, baseada em 200 críticas, o prémio de melhor estreia na realização do National Board of Review e o Independent Spirit Award de melhor argumento, em fevereiro de 2026. Victor foi nomeada para um Globo de Ouro de melhor atriz num filme dramático, e Julia Roberts aproveitou parte do seu tempo em palco na cerimónia dos Globos para dizer aos espectadores que fossem ver o filme.

Depois, a Academia anunciou as nomeações e Sorry, Baby ficou de fora, até mesmo na categoria de argumento original, onde os especialistas esperavam vê-lo. O filme arrecadou cerca de 3,3 milhões de dólares em todo o mundo. A contenção elogiada pela crítica é também o que o manteve num circuito reduzido: uma comédia sobre violação que rejeita tanto o drama de tribunal como a história de vingança é fácil de admirar e difícil de vender. Nem todas as críticas foram favoráveis. Uma minoria considerou os interlúdios cómicos demasiado autoconscientes e o tom, por vezes, arrumado em excesso para o tema — uma objeção que a própria estrutura do filme, assente no desvio, convida a fazer em vez de responder.

O ano que se seguiu à estreia foi um ano de atriz. Em Adolescência, Sexo e Morte no Acampamento Miasma, o filme de terror de Schoenbrun protagonizado por Hannah Einbinder e Gillian Anderson, Victor interpreta a DJ Ella Giastic. O filme abriu a secção Un Certain Regard de Cannes, em maio de 2026, venceu aí a Queer Palm e chegou às salas de cinema norte-americanas através da MUBI, em agosto. Fecha-se assim um pequeno círculo: Victor é agora escolhida pela cineasta que, em tempos, observava de trás do monitor.

O palco maior é Behemoth!, o filme de Tony Gilroy sobre um violoncelista e antigo menino-prodígio, interpretado por Pedro Pascal, que regressa a Los Angeles para compor música para filmes. Victor interpreta Nadia, colega e novo interesse amoroso do protagonista, enquanto Olivia Wilde dá vida à antiga namorada dele. O filme estreou a 2 de outubro de 2026, como filme de destaque do 64.º Festival de Cinema de Nova Iorque, e recebeu críticas maioritariamente positivas, embora também algumas mistas e negativas; a maior parte das atenções recaiu sobre Pascal.

Victor identifica-se como queer e não binárie, e usa os pronomes they/them e she/her. Tem falado abertamente da experiência que esteve na origem de Sorry, Baby, mas pouco de tudo o resto na sua vida privada.

A Searchlight Pictures estreia Behemoth! nas salas de cinema norte-americanas a 4 de dezembro de 2026, o que colocará Victor perante o público mais vasto da sua carreira, como intérprete num filme de outra pessoa. Ainda não foi anunciada uma segunda longa-metragem escrita e realizada por Victor. A aposta sempre foi a de que o primeiro filme revelava uma voz, e não era um caso isolado; só o argumento que ainda não mostrou a ninguém poderá confirmar se assim é.