Jack Haven, o ator de Atypical que se tornou o monstro sem rosto de Jane Schoenbrun

Jack Haven

Photo via The Movie Database (TMDB)

Nascimento	10 de agosto de 1994 Dallas, Texas
Ocupação	Ator
Conhecido por	Bombshell – O Escândalo, Homem Irracional, O Castelo de Vidro

Little Death não diz uma palavra. Durante a maior parte de Adolescência, Sexo e Morte no Acampamento Miasma, Jack Haven também não tem rosto: o fantasma que sai do lago para eliminar os campistas no slasher de Jane Schoenbrun é uma máscara e uma forma de andar, e a sequência de que as pessoas falam ao sair do cinema é uma única e ininterrupta onda de mortes, ao som de «A Long December», dos Counting Crows. O papel ajudou o filme a conquistar um prémio em Cannes e algumas das melhores críticas recebidas por um filme de terror norte-americano nesta década. Algumas semanas depois de o filme chegar às salas dos Estados Unidos, Haven sentou-se em frente a uma câmara, publicou um vídeo intitulado «Are You Casting?» e disse a quem o estivesse a ver que precisava de conseguir trabalho sindicalizado no valor de quatro mil dólares antes do fim do mês para manter o seguro de saúde da SAG-AFTRA. «Aceito praticamente qualquer trabalho», disse.

É nessa distância entre a forma como o trabalho é recebido e aquilo que rende que encontramos a maneira mais honesta de olhar para a carreira do ator neste momento. Há dez anos que Haven tem vindo a passar de um elenco coletivo da Netflix para o canto mais invulgar do cinema independente norte-americano, e cada passo nessa direção tem sido mais aclamado pela crítica e menos rentável do que o anterior.

A tradição familiar tornou os primeiros passos fáceis de acompanhar. Haven nasceu em Dallas, em agosto de 1994, mas foi em Alameda, na Califórnia, que cresceu, depois de a família se mudar para lá dois anos mais tarde. Ambos os pais, Laura Lundy e Robert Paine, são atores e realizadores, e Haven já representava aos onze anos. Na Encinal High School, fez parte da equipa de cheerleaders; depois de terminar o secundário, em 2012, mudou-se para Nova Iorque para estudar na New York University, onde se formou em 2015. O apelido que usa hoje remonta a Haven Gillespie, compositor e familiar de várias gerações atrás, que escreveu a letra de «Santa Claus Is Comin’ to Town».

Os primeiros créditos no cinema foram pequenos: um estudante em Irrational Man, a namorada em Downsizing, de Alexander Payne, e a irmã mais nova, Maureen, em O Castelo de Vidro. O trabalho que tornou o seu rosto familiar chegou nesse mesmo ano. Em Atypical, série que a Netflix exibiu ao longo de quatro temporadas, até 2021, Haven interpretou Casey Gardner, uma atleta de pista cujo irmão mais velho é autista e cuja própria história se transformou, a partir da terceira temporada, numa história de amor com Izzie, uma colega de equipa. Foi nessa série que a maioria dos espectadores conheceu Haven, com o nome que continua a surgir nos créditos: Brigette Lundy-Paine.

À volta de Casey, surgiram trabalhos em grandes produções que aproveitaram Haven como a figura mais incisiva de um elenco coletivo. Em Bombshell – O Escândalo, o filme sobre o escândalo de assédio sexual na Fox News, interpretou Julia Clarke. Em Bill & Ted Salvam o Universo, foi Billie, a filha de Ted Logan, contracenando com Keanu Reeves, Alex Winter e Samara Weaving; alguns críticos destacaram a sua interpretação como a razão para ver o filme. Haven assumiu-se como pessoa não binária em 2019 e usa os pronomes they/them.

A mudança chegou com Schoenbrun. Em I Saw the TV Glow, lançado pela A24 depois da estreia no Sundance, em 2024, Haven interpretou Maddy, a rapariga mais velha que envolve Owen, personagem de Justice Smith, numa série adolescente transmitida a altas horas da noite e que depois desaparece do subúrbio que ambos habitam. A cena mais citada do filme é um monólogo de Maddy dentro de uma cúpula insuflável na antiga escola secundária da personagem, filmado quase inteiramente em grande plano. Valeu a Haven nomeações para prémios de interpretação secundária nos Gotham Awards e nos Independent Spirit Awards; não venceu nenhum. Em janeiro de 2025, anunciou no Instagram que passaria a usar o nome Jack Haven, que já tinha usado dois anos antes, numa oficina para atores trans conduzida por Saman Arastoo.

É com o segundo filme de Schoenbrun que a discussão em torno de Haven se torna mais difícil. Little Death é um assassino trans mascarado num filme escrito e realizado por uma cineasta trans, e a objeção surge por si só: por que razão dar a um ator que acabara de ser nomeado pelo que consegue fazer com o rosto um papel que o esconde, perpetuando um dos mais antigos maus hábitos do cinema de terror em relação às pessoas trans? A resposta de Haven tem sido abraçar o estereótipo, em vez de pedir desculpa por ele. «O filme brinca com a história do monstro trans», disse a iHorror; à Out, afirmou: «Tenho orgulho em representar o medo daquilo que esta fluidez encarna em nós.» É legítimo discutir se esta reapropriação resulta, e as críticas sugerem que, na sua maioria, resulta. O que o papel não consegue fazer é resolver o outro problema. Um vilão sem falas num filme distribuído pela Mubi pode render prestígio nos festivais, mas não os dias de trabalho sindicalizado que determinam quem tem acesso a cobertura de saúde; o apelo publicado no YouTube tornou essa aritmética pública.

Haven tem vindo a construir, em paralelo, uma resposta própria. A sua estreia na realização de uma longa-metragem, October Crow, começou no telemóvel de Haven quando o ator Peter Nolan Smith estava hospitalizado com cancro do fígado; Smith e Alexandra McVicker protagonizam uma história sobre uma jovem que foge do Kentucky para um bordel religioso em Nova Iorque. A compositora Mina Walker descreve o orçamento como zero, e Haven pagou 250 dólares a Smith por dois dias de trabalho. Haven chama à abordagem «waif», recuperando o antigo significado da palavra no dicionário: algo encontrado sem dono, e contrapõe-a a trabalhos comerciais anteriores para a Nike e a Netflix. O filme teve a estreia europeia no festival Trans Image/Trans Experience, em Dublin, em abril de 2026.

O trabalho no ecrã continuou, em formatos mais pequenos. Em 2025, Haven participou em Love, Brooklyn, Queens of the Dead, After This Death e Castration Movie Anthology ii. The Best of Both Worlds. Adolescência, Sexo e Morte no Acampamento Miasma, protagonizado por Hannah Einbinder e Gillian Anderson, abriu a secção Un Certain Regard de Cannes em maio de 2026 e venceu a Queer Palm; chegou às salas norte-americanas através da Mubi em agosto e está disponível em streaming na plataforma desde 2 de outubro.

O próximo crédito confirmado é Grind, em que Haven interpreta uma personagem chamada Ricky; ainda não tem data de estreia. A questão mais imediata é aquela que Haven colocou em voz alta em setembro — e só uma agência de casting lhe pode responder.

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Etiquetas: atores, Gillian Anderson, Jane Schoenbrun, Justice Smith, I Saw the TV Glow, Jack Haven, Adolescência, Sexo e Morte no Acampamento Miasma

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